Grace Kelly 勝任聰慧大膽的時髦女郎,在她手裏沒有不能解決的問題,只看是直接面對還是委婉以求。男友不信她能一只皮箱走天涯,她便拿來裏面只裝絲綢睡衣和拖鞋的高級皮箱,一片旖旎;她能換上吊帶仔褲皮鞋看旅游畫冊,也能等男友熟睡便改看BAZAAR。她根本是浪迹天涯的良伴。
如果最后发现那个商人是无辜的,一切不过是臆想,就更好了
上课讲的,补标(这个好像是好几年前跟着父母用电脑看的?记不清了,当时还不玩豆瓣). 一直以为后窗是单纯的关于偷窥和婚姻的议题,多年来为结局为啥没反转耿耿于怀...没想到影片分析课的老师提出了一点:这是关于电影的电影(元电影).借助精神分析学,完成了对电影本体的表达,影片从窥视癖这一本能欲望入手,解释了电影存在本质和魅力之源。偷窥与观影具有同构性,电影的魅力源于偷窥的本能。 到了结尾,所有人继续在被窥的语境和婚姻的围城中演戏,浪荡的芭蕾舞女在丈夫面前伪装,寂寞芳心小姐与音乐家相爱,新婚夫妻的幸福转瞬成繁琐生活...一切仿佛一个轮回,而不愿意演戏的男人杀掉了自己的妻子,退出了生活,只留其他人,重复着他的悲剧..
强在代入和互动。如果:推销员是无辜的,所以被逼地暴走;或者三人过于关注此处而忽略了邻里彼处真正的命案⋯⋯
窗里的故事比窗外的好,窗外的故事比杀人案好。肥希虽然把镜头玩的如入化境但我最爱的还是后窗。不过按照以后的结尾忽然高潮的套路这个丈夫杀妻分尸应该是个乌龙。然后男女主开始反思婚姻,呼应开头。完美