让人不寒而栗的惊悚片，整个观影过程也像是一次被“催眠”的过程。

恐怖从两个地方串联而来——人的死亡的残酷模样，和被固定压抑的生活姿态，催眠正是后者的解药，以试图挣脱和打破(X的伤口沟壑)现实的黏滞，虽然并不走向解放，而走向了毁灭。 现实和非现实交界的裂缝，在黑泽清眼里，不像其徒滨口龙介，能够碰撞出某种生命力和激情，而是黑色阴影的汇集处，也总是摄影机运动落脚之处 ——从房间墙角的暗处、亮光的死角，上升到心理的暗处和死角，仿佛剪辑的心理镜头是被这样的摄影运动拉扯而出的，借由效仿某种耳鸣声(心理声音)的精准音效控制，搭建出类似催眠的作用 当催眠把非现实缝合进了现实当中，电影的逻辑就倒转成功了，不断修正和强行正当化非现实的警察(探员)，也反过来被非现实合理化。而观众起到的作用，恰是加速这个逻辑倒转的心理化过程，是心理的恐怖，导向了最终的结果。

从某种程度上来说是另一个版本的午夜凶铃式的病毒传播

越看越恐怖…………

#PCC #23700 长评-催眠对超我的压制与不可消失的集体潜意识阴影。本片跟最近看过的《小丑2》讲的同一个故事，只是片中的少年间宫在影片是小丑的存在，他们都是集体无意识阴影的化身，是人性中被道德和社会规范压抑的负面本能，无意识中蕴藏着被压抑的欲望和冲动，不可消失，所以最后被高部继承。催眠则是可以削弱超我对个体的控制从而展现个体的“本我”，每个人都有被理性和社会规范压抑的欲望，即潜意识，所以间宫只是在勾起所有人的“本我”，妻子这个形象则是代表着男主内心的道德和责任，也就是超我，当他把妻子送到了精神病院其实很很大程度就脱离了这种责任。视觉印象最深的可能就是大量的横移侧跟镜头，近景镜头还蛮少的，所以每次出现的情绪都挺强烈的，结尾处枪杀的时候的手持抖动幅度很大。音效中最重要的就是洗衣机的声音了。