比《追凶者也》起码差了一个《涉过愤怒的海》。 作为荒诞犯罪喜剧，很大的问题就是节奏零散，但是走向好猜，缺乏意料外的合理惊喜，而喜剧方面很难得能看见有这么多天津人凑在一起，居然能一点儿也不逗乐儿。 摄影风格就很不好理解，给天津市区拍得灯红酒绿霓虹灯光污染泛滥，市郊拍出末日废土风。 就电影跟天津的关系来说，很薄弱，除了主要演员是天津人说天津话，男主性格也没显示出很贫很逗很刻板印象的天津特质，全片没有哪儿看着缺天津不可。 电影似乎一直想说男主有原生家庭的痛，因为父亲的过于严苛导致他被送上歧途沦落到混社会，有两个姐姐的男宝被老娘无条件偏爱，到底痛哪儿了？还不如直接解读为贪心不足还实力不够，何必洗白男主的一系列行为，最终还是搞成家庭大和解。 很想告诉保平，不是所有故事都能套上《狗十三》的内核。

27th#SIFF#第六场。曹保平凭借此片再夺上影节金爵奖最佳导演，应该是在肯定他求新求变的魄力。这部是对天津式幽默的探索，故事的荒诞味道浓郁，情节逐渐放飞，人物状态逐渐癫狂。形式上在“玩儿”，内核却非常具备现实性。影片里的“绑架”更像一种隐喻，故事中的每个人都被有形的或无形的事物捆缚着。尤其是马飞，他缺失了童年，始终在反抗父权，可父的肉身早已殒灭，他连实在的靶子都没有，于是荒唐度日，疲于奔命。意念中垂下的死尸仿若他的精神体，甚至连插进身体的刀刃都需由他人代劳，他其实是不懂如何反抗也终究无法反抗的流氓版哪吒。

差得我覺得中國犯罪電影徹底完蛋了

到了完全能预料到叙事走向的地步，毫无疑问是一次失败的创作。试图在黑色幽默和犯罪悬疑之间找到平衡，最终却未能实现。类型风格不够统一，影响到叙事的连贯性，一系列荒诞和意外缺少了命运逻辑，人物行为也缺少动机和铺垫。另外，对方言和市井气息的刻意追求，也成了主题走向深刻的束缚。实在看累了这种莫名其妙的东西，莫名其妙的谎言、争吵、逃亡、暴力……像情绪碎片散落一地。不善于构建人物、故事缺少智性主题、视听语言过于刻板是曹保平的三大硬伤，他若不突破这些，下一部作品找谁演都不值得期待。

不断冒出来的人头并不会增加效果